“Fidelio” abre la temporada lírica del Teatro de la Maestranza de Sevilla

La ópera Fidelio de Ludwig van Beethoven, patrocinada por la Fundación BBVA, abrió el 24 de octubre la temporada lírica del Teatro de la Maestranza de Sevilla con un montaje en el cual se realzan los grandes temas y pasiones de la humanidad que se abordan en el libreto.

Fidelio, que también se representa los días 27 y 30 del mismo mes,  se enmarca en los actos conmemorativos del XXV aniversario de la Expo 92, un hito en la historia de la capital hispalense cuyo legado cultural fue, precisamente, el Teatro de la Maestranza.  La Fundación BBVA le ha brindado su apoyo como patrocinadora desde la temporada 2011-2012. Actualmente va más allá, y se convierte en Patrocinadora Especial de la ópera ‘Fidelio’ así como Patrocinadora Principal de la actual temporada del Maestranza.

En rueda de prensa, Pedro Halffter, director musical de Fidelio ha explicado que de todas las óperas que transcurren en Sevilla (Carmen, El barbero de Sevilla o Las bodas de Fígaro), Fidelio es la más universal de todas, puesto que si las otras describen la belleza de la misma, ésta trata valores universales como la libertad, con la cual se acaba identificando la propia ciudad.

“Es terrible lo que pasa con Fidelio, y es que siempre sigue estando en boga, porque es la historia de un hombre que es capaz de llegar hasta su último aliento para conseguir su libertad”, ha señalado José Carlos Plaza, director de escena de esta producción, quien también ha elogiado el Coro de la Asociación de Amigos del Maestranza al afirmar que es el grupo humano de actores más extraordinario que ha conocido.

La soprano Elena Pankratova, que asume el reto no sólo de interpretar en el escenario a un hombre, sino de tener en cuenta los registros más graves que ello requerirá de su voz a nivel recitativo, ha señalado que “aunque algunas compañeras lo han hecho una vez y lo han dejado aparcado, para mí es obligatorio en el repertorio de una soprano dramática”. Por otro lado, el tenor Roberto Saccà ha puesto en valor el arco de Mozart a Beethoven de la obra y admite sentirse “muy cómodo con su personaje y tener ganas de mostrárselo al público”.

Para el bajo-barítono Thomas Gazheli, Fidelio no pude imaginarse sin ese mal, esa sombra que representa su rol, frente a lo cual se opone la alegría innombrable”, mientras que el bajo Wilhelm Schwinghammer ha comentado que “es interesante la evolución de su personaje, un carcelero que empieza como un carácter cómico y divertido para después evolucionar hacia algo más oscuro”.