Durante los siglos XVII y XVIII, era muy común que los descendientes de una familia siguieran los pasos de sus progenitores, ocupando en muchas ocasiones el lugar de estos últimos cuando llegara el momento oportuno. Desde el punto de vista musical, esto hizo que las familias en las que varios de sus miembros estuvieran dedicados profesionalmente a la música se convirtieran en verdaderas dinastías.
Si una de esas familias merece especial mención, esa es la de los Bach, la cual, entre los siglos XVI y XIX, aportó un incalculable número de músicos de todo tipo. Si bien es cierto que, en la actualidad, se considera a Johann Sebastian —miembro de la cuarta generación posterior al primer músico Bach que se conoce, Johannes Bach— como la figura más importante de la familia, esto no fue siempre así. Olvidado rápidamente en la segunda mitad del siglo XVIII por la mayoría, fueron sus hijos los que realmente ejercieron una influencia decisiva en la música de su tiempo, cada uno de ellos con un estilo musical muy personal, característico y diferenciado del de los demás hermanos.
El objetivo del presente programa es, por lo tanto, explorar esas diferencias estilísticas y compositivas entre Johann Sebastian y algunos de sus hijos, centrándonos para ello, principalmente, en su música escrita para flauta y clave obbligato. Bajo este contexto, podremos escuchar música escrita por Wilhelm Friedemann —primer hijo varón de Johann Sebastian, de un carácter un tanto peculiar e inestable—, Johann Christian —el cual mantuvo un modo de vida muy diferente al del resto de su familia, llegando incluso a abrazar la fe católica—, Johann Christoph Friedrich —probablemente el más clasicista de los hermanos desde el punto de vista estilístico— y Carl Philipp Emanuel, sin duda, el más famoso de los hijos de Bach en la actualidad.
Como punto final, retrocederemos temporalmente para encontrarnos con el padre de todos ellos, Johann Sebastian, interpretando la Sonata en si menor, BWV 1030, auténtico compendio de su arte musical a una escala, por sus enormes dimensiones, inaudita en la música de cámara del Barroco.
Luis Martínez Pueyo
